第８巻 オルガン曲
やっと取り掛かるオルガン曲、独奏は愛すべきひょうきん親父、
豚生協男＝トン・コープマンであります。
ＣＤ１
ＢＷＶ542 ファンタジーとフーガ ト短調
ＢＷＶ578 フーガ ト短調
ＢＷＶ588 カンツォーナ ニ短調
ＢＷＶ544 プレリュードとフーガ ロ短調
ＢＷＶ543 プレリュードとフーガ イ短調
ＢＷＶ562 ファンタジー（とフーガ） ハ短調
ＢＷＶ531 プレリュードとフーガ ハ長調
ＢＷＶ572 ファンタジー ト長調
ＢＷＶ570 ファンタジー ハ長調
ＢＷＶ582 パッサカリア（とフーガ） ハ短調
やっととりかかるオルガン曲の巻、初めは堂々たる響きでスタート。
2曲目は有名な「小フーガ」、最後の大曲はトスカニーニもオケで取り上げていた。
コープマンの演奏はこの人にしては奇をてらったところのない正攻法。
堂々たる響きと鈍重さが紙一重の大らかさで時に繊細さがほしいかな・・・。
(2008.02.02)
ＣＤ２～３
ＢＷＶ645～650 シュープラー・コラール
ＢＷＶ651～668 ライプツィヒ・コラール
この2枚はオルガン・コラール集とその周辺というべきか？
各曲の前後に由来するコラールがつつましやかに歌われる。
カンタータをとりあえず制覇した耳には馴染みのある響きがする。
全体として、若いころの作品を後年補筆したものというライプツィヒ・
コラールの方が曲数も多いとはいえ多彩な響きが聴かれる。
CDや解説では「18のライプツィヒ・コラール」とあるけれど、
バッハの絶筆とされるBWV668を除く17曲をでくくるのが今のスタンダードらしい。
ここではBWV668＝「汝の御座の前にわれはいま進み出で」を１曲目に持ってきている。
そういえばこのコラール、「フーガの技法」の最後に演奏されるのではなかったかしら？
(2008.02.08)
ＣＤ４
ＢＷＶ525～530 ６つのソナタ（トリオ・ソナタ）
バッハ作品番号順でいくと本来オルガン曲の1枚目となるべき１枚。
オルガン1台で演奏するトリオソナタということで、パイプオルガンらしい分厚い響きよりは、
重厚さのないすっきりとした響きで、音楽の色彩的な面よりは構成の緊密さに注意が行く。
フーガ的な展開で小気味よい急速な楽章と、叙情的な緩除楽章の対比がすばらしい。
しかしながら、第1番変ホ長調の冒頭が「あっ・るっ・こー！あっ・るっ・こー！」だったり、
最後のト長調の冒頭に「ぴっ、ぴっ、ぴーよこちゃんじゃ・・・」と聴く自分は×か・・・。
(2008.02.14)
ＣＤ５
ＢＷＶ540 トッカータとフーガ へ長調
ＢＷＶ565 トッカータとフーガ ニ短調
ＢＷＶ564 トッカータ、アダージョとフーガ ハ長調
ＢＷＶ538 トッカータとフーガ ニ短調(ドリア調)
ＢＷＶ566 プレリュードとフーガ ホ長調
ＢＷＶ532 プレリュードとフーガ ニ長調
トリオソナタに比べるとこの1枚音楽はなんとも「パイプオルガン的」響き。
2曲目は超名作「鼻から牛乳」！しかしここでのコープマンはちょっと凝りすぎだ。
1曲目のヘ長調のトッカータとフーガのスケールの大きさに惹かれる。
ゴージャスな最初2曲だけで聴き手が力尽きてしまいそうな１枚だ。
(2008.02.20)
ＣＤ６～７
クラヴィーア練習曲集 第３巻
ＢＷＶ552/1 プレリュード 変ホ長調
ＢＷＶ669～689 オルガン・コラール
ＢＷＶ802～805 4つのデュエット
ＢＷＶ552/2 フーガ 変ホ長調ＢＷＶ769a カノン風変奏曲 「高き御空よりわれは来たり」
練習曲としては、立派なプレリュードで始まる。
オルガン・コラールは前半の9曲はミサ曲を意識したもので、
後半は同タイトルで規模が大小の曲がふたつずつ。
この部分には練習曲としての意味と、宗教的な意味も含ませているらしい。
平易なデュエットに続いて、ふたたび立派なフーガが最後にやってくる。
カノン風変奏曲は「音楽学術協会」入会の際の名刺代わり？の献呈作品。
実際後半の変奏にはBACHの音形が含まれているとのこと。
(2008.02.24)
ＣＤ８
ＢＷＶ546 プレリュードとフーガ ハ短調
ＢＷＶ575 フーガ ハ短調
ＢＷＶ549 プレリュードとフーガ ハ短調
ＢＷＶ568 プレリュード ト短調
ＢＷＶ589 アラ・ブレーヴェ ト長調
ＢＷＶ535 プレリュードとフーガ ト短調
ＢＷＶ550 プレリュードとフーガ ト長調
ＢＷＶ533 プレリュードとフーガ ホ短調
ＢＷＶ569 プレリュード イ短調
ＢＷＶ537 ファンタジーとフーガ ハ短調
3年のブランク直後のリスタート、さすがにいいペースである。これが節目の100枚目。
堂々たるプレリュードに始まる、正直に言えばこの響きは個人的にはちょっと重たい。
フーガで気分転換ができればいいのだけれど、大抵は重い気持ちをひきずったままで終わる。
曲の並びとこちらの気分次第ではそれが1枚続く。風邪気味の今の身体にはあまりよろしくない。
そんな中で中間に聴けるBWV589、BWV550の二つのト長調の明るく、軽いところが救い。
ただし前者には偽作の可能性ありとか。
(2008.02.28)
ＣＤ９
ＢＷＶ545 プレリュードとフーガ ハ長調
ＢＷＶ577 フーガ ト長調
ＢＷＶ583 トリオ ニ短調
ＢＷＶ598 ペダル練習曲 ト短調
ＢＷＶ541 プレリュードとフーガ ト長調
ＢＷＶ539 プレリュードとフーガ ニ短調
ＢＷＶ534 プレリュードとフーガ へ短調
ＢＷＶ590 パストラーレ へ長調
ＢＷＶ547 プレリュード とフーガ ハ長調
長調の曲が過半数をしめるこの１枚は比較的に軽快なフットワークを持つ曲が多い。
コープマンが身体を小刻みにゆらして、楽しそうな表情で弾いているのが目に浮かぶ。
4曲からなるパストラーレの終曲はブランデンブルク協奏曲第3番の一節にそっくり。
さらに驚いたことに、第3曲が名作アニメ「ルパンⅢ世カリオストロの城」で使用されたとか。
(2008.03.07)
ＣＤ１０
ＢＷＶ599～644 オルゲルビュッヒライン（オルガン小曲集）
その昔、リリングが原コラールと合せて録音したＬＰ4枚組のセットがあった。
ずいぶんそれを欲しがっていたが、いつの間にかそんな思いも失せてしまっていた。
作曲者は当初160曲ほどの大きな小曲集の構想を持っていたらしい。
作られたのは45曲。なかなか凝った曲想だが、2分前後の短い作品ばかり。
半端な聴き手には要領を得ぬまま終わってしまう1枚。
これで102枚目、あと三分の一・・・。 (2008.03.13)
ＣＤ１１
コラール・パルティータ
ＢＷＶ768 「安かれ、慈しみ深きイエスよ」
ＢＷＶ770 「ああ罪人なるわれはなにをなすべき」
オルガン・コラール
ＢＷＶ729、707、708、763、Anh.Ⅱ74
コラール・パルティータ
ＢＷＶ766 「汝明るき日にていますキリストよ」
オルガン・コラール
ＢＷＶ706、728、691、690、705
コラール・パルティータ
ＢＷＶ767 「おお神よ、汝慈しみに富たもう神よ」
コラール・パルティータは、短い10楽章前後からなる変奏曲。
原コラールの旋律を意識できる分、先の１枚に比べれば集中力が維持しやすい。
オルガン・コラールでは華々しさてんこ盛りのＢＷＶ729が楽しい。
解説には「甘シキ喜ビニ包レ」とカタカナまじりに表記されている。
バッハがたびたび使った名コラールによるBWV763を含め、
数曲の偽作を含む１枚。(2008.03.20)
ＣＤ１２
オルガン・コラール
ＢＷＶ711、717 「いと高きところには神にのみ栄光あれ」
ＢＷＶ730、731 「いと尊きイエスよ、われらはここに集いて」
ＢＷＶ740 「われら皆一なる神を信ず」
ＢＷＶ696 「キリストをわれらさやけく頌め讃うべし」
ＢＷＶ1085 「おお、神の小羊、罪なくして」
ＢＷＶ741 「ああ神よ、天より見そなわし」
ＢＷＶ739 「輝く暁の明星のいと美わしきかな」
ＢＷＶ740 「神を讃えまつれ、汝らキリストの徒よ、こぞりて」
ＢＷＶ695a、718 「キリストは死の縄目につながれたり」
ＢＷＶ698 「主キリスト、神の独り子」
ＢＷＶ725 「主なる神よ、汝をわれらは讃えまつらん」
ＢＷＶ726 「主イエス・キリストよ、われら顧みて」
ＢＷＶ736、735 「われは汝に別れを告げん」
ＢＷＶ721 「われを憐れみたまえ、ああ主なる御神」
ＢＷＶ738 「高き天よりわれはきたれり」
ＢＷＶ758 「おお父、全能なる神よ」
ＢＷＶ754 「いと尊きイエスよ、われらここに集いて」
ＢＷＶ733 「わがこころは主をあがめ」↑疲れた・・・。感想は短く(^^;
日本語では「オルガン・コラール」とくると、背筋を伸ばさなくてはいけないかなと感じるが、
横文字では"Chorale arrangements"。受け取る雰囲気はずいぶんと変わる。
収められた22曲は最短で1分から最長は10分半とさまざま。
曲想も厳かなものはさておき、ここではむしろ細かい動きで華やかさを感じるものが多い。
コープマンは、曲によってはストップで大きく音を変えその変化を浮かび上げる。
これも数曲の偽作を含む。(2008.04.26)
ＣＤ１３
オルガン・コラール
ＢＷＶ737 「天にましますわれらの父よ」
ＢＷＶ719 「かくも喜びに満てるこの日」
ＢＷＶ1090～1100 「ノイマイスター・コラール集」より
ＢＷＶ714 「ああ主にいます神よ」
ＢＷＶ742 「ああ主よ、哀れなる罪人なるわれを」
ＢＷＶ1101～1117 「ノイマイスター・コラール集」より
ＢＷＶ957 「神よ、汝の慈しみによりてわれをあしらい」（フーガ ト長調）
ＢＷＶ1118～1120 「ノイマイスター・コラール集」より全31曲のノイマイスター・コラール集に5曲のコラールを織り込んだ1枚。
作品番号が後ろの方なのは1984年に発見？されたためだそうだ。
ノイマイスターは筆写したオルガニストの名前。曲バッハ10代の作品とされる。
先の1枚に比べて一気にいくにはちょっと短調なのは若書きのためより、
自分の気合不足だろう。(2008.05.09)
ＣＤ１４
オルガン・コラール
ＢＷＶ709 「主イエス・キリストよ、われらを顧みたまえ」
ＢＷＶ720 「われらが神は堅き砦」
ＢＷＶAnh.Ⅱ74 「われらが神は堅き砦」
ＢＷＶAnh.Ⅱ58 「イエスよ、わが喜び」
ＢＷＶAnh.Ⅱ50 「主よ、われらを汝の御言のもとに保ち」
ＢＷＶ757 「ああ、主なる神」
ＢＷＶ734 「いまぞ喜べ、汝らキリストのともがらよ」
ＢＷＶ755 「喜べ愛する信者よ」
ＢＷＶ697 「イエス・キリストよ、讃美を受けたまえ」
ＢＷＶ743 「ああ、されど我らが生命の何なるか」
ＢＷＶ747 「われらを救い給うキリスト」
ＢＷＶ765 「我ら皆唯一の神を信ず」
ＢＷＶ702 「幼児イエスこそ、わが慰め」
ＢＷＶ724 「神の子は来たりたまえり」
ＢＷＶ722 「讃美を受けたまえ、汝イエス・キリストよ」
ＢＷＶdeest 「われ汝に呼ばわる」
ＢＷＶdeest 「わがいとしの神」
ＢＷＶ716 「いと高きところには神にのみ栄光あれ」
ＢＷＶ713 「イエスよ、わが喜び」
ＢＷＶ762 「天にまします我らの父よ」
ＢＷＶ712 「主よ、われ汝に望みを抱けり」
ＢＷＶ756 「今すべての森、静かなり」
ＢＷＶ750 「主イエス・キリスト、我が生命の光」
ＢＷＶ749 「主イエス・キリスト、我らを顧みたまえ」
ＢＷＶ700 「高き天よりわれは来たり」
ＢＷＶ701 「高き天よりわれは来たり」
ＢＷＶdeest 「わがいとしの神」
ＢＷＶ704 「讃美を受けたまえ、汝イエス・キリストよ」
ＢＷＶ703 われ汝に呼ばわる」
ＢＷＶdeest 「わがいとしの神」
ＢＷＶ704 「全能の神に讃美あれ」
ＢＷＶ703 「神の子は来たりたまえり」
ＢＷＶ727 「心よりわれこがれ望む」
ＢＷＶ694 「われはいずこにか逃れゆくべき」
ＢＷＶ715 「いと高きところには神にのみ栄光あれ」↑全32曲、各曲は個別に伝承されたもののようで、「ノイマイスター・コラール集」みたいな省略は不可の模様・・・。
"BWV deest"とは「ＢＷＶ番号なし」との意味らしい。ようするに整理されていない作品ということか。
こうして取り上げているのだから、偽作の可能性は少ないのだろう。
何万もあるわけじゃないのだから、さっさと付番してあげればいいのに・・・。
オリンピックのメダルじゃないから「偽作判明のため、BWV番号をはく奪、deestの作品に振替ます」なんていう事はないか。
覚えのある旋律が聴こえるのは少数。
こうなるとちょっと曲が短すぎて音楽への感慨が浮かばぬうちに終わってしまう。(2008.08.30)
ＣＤ１５
ＢＷＶ548 プレリュードとフーガ ホ短調
ＢＷＶ561 ファンタジーとフーガ イ短調
ＢＷＶ553～560 ８つのプレリュードとフーガ
ＢＷＶ571 ファンタジー ト長調
ＢＷＶ591 小さな和声の迷宮
ＢＷＶ594 協奏曲 ハ長調
6枚ぶりにコラールの世界を離れた1枚。冒頭のBWV548は久々に聴く豪壮な「大曲」。
続くBWV561では繊細さが勝る。８つのプレリュードとフーガは、長調の曲を中心に軽めな響きが心地よい。
BWV591はタイトルが面白いが偽作の疑いありらしい。確かに後半の細切れな部分などはちょっとらしくない。
最後の協奏曲はヴィヴァルディの協奏曲の編曲。ほどよい重さがあって結構「バッハバッハ」している。
深刻ぶらないコープマンにふさわしい？選曲の1枚。(2008.09.03)
ＣＤ１６
ＢＷＶ592 協奏曲 ト長調
ＢＷＶ563 ファンタジーと模倣曲 ロ短調
ＢＷＶ551 プレリュードとフーガ イ短調
ＢＷＶ595 協奏曲 ハ長調
ＢＷＶ574 フーガ ハ短調
ＢＷＶ576 フーガ ト長調
ＢＷＶ596 協奏曲 ニ短調
ＢＷＶ579 フーガ ロ短調
ＢＷＶ536 プレリュードとフーガ イ長調
ＢＷＶ1121 ファンタジー ハ短調
ＢＷＶ597 協奏曲 変ホ長調
ＢＷＶ593 協奏曲 イ短調
オルガン曲最後の1枚。コープマンのオルガン曲全集録音としては、先の１枚と合わせて締めくくりの第12巻。
編曲物＝協奏曲を中心にした落ち穂拾いの巻末というには失礼な、スケールの大きい立派な演奏内容。
音楽の充実は研究という目的があっての編曲のためだろうか？
華麗なト長調のフーガの後にはトスカニーニが取り上げたことのある「調和の霊感」が続く。
第2楽章終盤のオルゲルプンクトが効果的に鳴らされていた。
ただし、締めのもうひとつ「調和の霊感」、
訳あって楽譜が結構頭に入っている曲だけに、この曲だけちょっとテンション低めなのが残念(2008.09.13)